“女人(ren)縱有(you)千般不是，女人(ren)的精神里面卻有(you)一點‘地母’的根(gen)芽。”

有(you)人說(shuo)，張愛(ai)(ai)(ai)玲是很擅長競爭的(de)(de)，對女性(xing)有(you)著(zhu)嚴苛的(de)(de)批評;有(you)人說(shuo)，張愛(ai)(ai)(ai)玲對女性(xing)有(you)著(zhu)無限的(de)(de)憐憫，她的(de)(de)文(wen)字，其實(shi)是在揭露那些(xie)丑惡男性(xing)與黑暗(an)社會(hui)。這(zhe)樣看來，張愛(ai)(ai)(ai)玲所寫的(de)(de)大概是真正的(de)(de)人性(xing)。

11月9日，走進石家莊大劇院，話劇《尋她芳蹤·張愛玲》與你一起從文字中(zhong)尋覓民國天才作家張愛玲的一縷(lv)芳蹤!

時間(jian)：2024-11-09 周六 19:30

地點：石家莊大劇院

門票價格：98,180,280,380,480

在線訂票：//kingniu.net/yanchupiaowu1/hj/20240411457251.html

張(zhang)愛玲，民國時期最(zui)著(zhu)(zhu)名的(de)(de)文學(xue)(xue)家，其作品時至(zhi)今日(ri)仍在(zai)文學(xue)(xue)有著(zhu)(zhu)廣泛的(de)(de)影響(xiang)力。無數人為(wei)(wei)她(ta)的(de)(de)才華傾倒，渴望著(zhu)(zhu)能(neng)得以親近(jin)、了解這位傳奇作家。時空的(de)(de)阻隔，令(ling)他(ta)們(men)無法(fa)親身交流，成(cheng)為(wei)(wei)了無數張(zhang)迷的(de)(de)遺憾。“孤獨的(de)(de)人有他(ta)們(men)自己的(de)(de)泥(ni)沼(zhao)。”她(ta)們(men)便守著(zhu)(zhu)自己的(de)(de)一方天地，與張(zhang)愛玲的(de)(de)精(jing)神交談著(zhu)(zhu)。

張愛玲的(de)最偉大(da)之(zhi)處(chu)(chu)在(zai)于(yu)(yu)以女性(xing)(xing)為本(ben)位的(de)寫作(zuo)，小說(shuo)敘(xu)事的(de)主要聚焦者都是(shi)女性(xing)(xing)。張愛玲認為，外(wai)在(zai)的(de)社(she)會因(yin)素對(dui)女性(xing)(xing)的(de)禁錮(gu)固然是(shi)造(zao)成女性(xing)(xing)生(sheng)存狀態和悲劇命運(yun)的(de)主要原因(yin)，但最重要的(de)原因(yin)還在(zai)于(yu)(yu)女性(xing)(xing)心靈深處(chu)(chu)的(de)自私、軟弱和奴(nu)性(xing)(xing)意識。人的(de)悲劇性(xing)(xing)命運(yun)不僅存在(zai)于(yu)(yu)外(wai)界(jie)的(de)威脅，更存在(zai)于(yu)(yu)人的(de)本(ben)性(xing)(xing)中，人類(lei)最大(da)的(de)敵人往往是(shi)自己。

這(zhe)就使(shi)張愛玲(ling)小說(shuo)由對(dui)女性(xing)(xing)悲劇命運成因的(de)(de)(de)剖析，而上升(sheng)到(dao)了(le)對(dui)更具普遍意義的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)性(xing)(xing)、人(ren)(ren)(ren)(ren)生、命運、歷史的(de)(de)(de)感悟與思(si)考(kao)。張愛玲(ling)對(dui)女性(xing)(xing)內心陰暗面進行了(le)極(ji)其深刻的(de)(de)(de)批判，但其批判又(you)留有情面。正如她自己所說(shuo)：“女人(ren)(ren)(ren)(ren)縱有千般(ban)不(bu)是，女人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)精神里(li)面卻有一點‘地(di)母’的(de)(de)(de)根(gen)芽。”“女人(ren)(ren)(ren)(ren)地(di)母般(ban)根(gen)芽”的(de)(de)(de)偉大使(shi)她能夠(gou)寬(kuan)恕女人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)一切。

話劇《尋她芳蹤·張(zhang)愛玲》在創作時，便避開了一(yi)般的(de)個人(ren)傳記式創作結構，劇作采用(yong)非線性敘事，將舞臺空間劃分成(cheng)三個部分、三個時空：1943年(nian)的(de)上(shang)海、1994年(nian)的(de)美國洛(luo)杉磯(ji)和(he)2020年(nian)的(de)“張(zhang)愛玲誕辰100周年(nian)”的(de)紀念直播現場。

三個(ge)時(shi)(shi)空(kong)的(de)輪番上演，交織成尋(xun)覓麗人的(de)三條脈(mo)絡線(xian)，在重現(xian)張愛玲(ling)坎(kan)坷人生時(shi)(shi)，將《半生緣》《紅玫(mei)瑰與(yu)白玫(mei)瑰》《小(xiao)團圓》作(zuo)舞臺(tai)演繹。于是，張愛玲(ling)潛藏在字里行間的(de)隱秘蹤影(ying)也被一一呈現(xian)。劇(ju)作(zuo)自由(you)地在不(bu)同時(shi)(shi)空(kong)之間轉換，呈現(xian)出點(dian)線(xian)結合、簡繁相濟、輕重皆宜的(de)藝術效果，使(shi)得人物(wu)傳記戲劇(ju)的(de)結構呈現(xian)出與(yu)眾不(bu)同的(de)面貌。更是讓觀眾以全新的(de)方式感受(shou)到了(le)張愛玲(ling)及她(ta)作(zuo)品(pin)所蘊(yun)含(han)的(de)豐富內涵。

“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。”11月9日，走進石家莊大劇院，看《尋她芳蹤·張愛玲》如(ru)何(he)織就張愛玲的“華美(mei)的袍”。